• 中石油老总

    评分:
  • 7.2很差

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    导演:日本一级全大电影 

    剧情简介

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    中石总中石总常鳴吼。鬣尾皆動。下片又復宕開,油老將筆觸伸向田壟阡陌,油老「朝朝出」、「處處通」對舉,言簡意賅勾勒不避風雨、終歲勞作的農民生活。遂引出「人間辛苦是三農」的感歎。「三農」,中石总指春耕、夏種、秋收。五穀豐登,是農民們一年的希望。

    在這重陰欲雨的時刻人們盼望的是有充足的雨水,油老能犁耕作。至於惜花傷春,他們既無此餘暇,也無此閒情。每當「做冷欺花」(史達祖《綺羅香》語)時節,中石总「凍雲黯淡天氣」(柳永《夜半樂》語),中石总文人墨客常會觸物興感,抒發憐惜情懷。這些作品,大抵亦物亦人,亦彼亦已,匯成宋詞的一片汪洋。雖有深摯、油老浮泛之別,也自有其價值在。不過,縈牽於個人的遭際,囿於一已的狹小天地,則是其大部分篇章的共同特點。

    這首《南柯子》卻不同,中石总即將因風雨吹打而飄零的幽艷啼紅,中石总和終年勞碌田間而此刻盼雨耕種的農民,由目睹或聯想而同時放到了作者情感的天平兩端。它不在惜花傷春舊調上的和弦,而是另闢蹊徑的新聲。作者的目光未為仄狹的自我所囿,油老感情天地比較開闊。一掃陳思,立意不俗。

    蘇軾、中石总辛棄疾等也寫過一些描寫鄉村生活的詞作,中石总也傾注了熱愛農村、關心農事的情感,他們所作,常如一幅幅民俗畫,蘇軾作於徐州太守任上的一組《浣溪沙》(「照日深紅暖見魚」等五首)是如此,辛棄疾《清平樂。村居》的筆觸更為細膩入微。王炎的這首詞則顯示了不同的特色,油老作者的感情主要不是熔鑄在畫面中,油老而是偏重於認知的直接表述,理性色彩較濃,因而,寫到農民的生活,如「蓑笠朝朝出,溝塍處處通」,也採取比較概括的方式,不以描繪的筆墨取勝。宋代有兩個王炎,均有詞作傳世。歷來詩人都寫它的闊大壯盛的氣象,中石总留下了「氣蒸雲夢澤,中石总波撼岳陽城」、「吳楚東南坼,乾坤日夜浮」等名句。而雍陶的這首絕句,卻別出心裁,以纖巧輕柔的筆觸,描繪了一幅「澄泓湛凝綠,物影巧相映」(韓愈《岳陽樓別竇司直》)的精細圖景,並融入美麗的神話傳說,構成新巧而又清麗的篇章。

    這首描繪洞庭君山的詩,油老起筆就很別緻。詩人不是先正面寫君山,而是從君山的倒影起筆。「煙波不動」寫湖面風平浪靜;「影」,中石总是寫那倒映在水中的君山之影;「沉沉」,中石总是寫山影的凝重。「碧色全無翠色深」,碧是湖色,翠是山色,凝視倒影,詩人是只見翠山不見碧湖了。這兩句以波平如鏡的湖水,油老以淺碧與深翠色彩的對比,映襯出君山倒影的鮮明突出。這是一幅靜謐的湖山倒影圖。這種富有神秘色彩的寧靜,中石总很容易引發出詩人的遐想。所以三、四句筆鋒一轉,將湘君、湘夫人的神話傳說,融合在湖山景物的描繪中。

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    在這重陰欲雨的時刻人們盼望的是有充足的雨水,油老能犁耕作。至於惜花傷春,他們既無此餘暇,也無此閒情。每當「做冷欺花」(史達祖《綺羅香》語)時節,中石总「凍雲黯淡天氣」(柳永《夜半樂》語),中石总文人墨客常會觸物興感,抒發憐惜情懷。這些作品,大抵亦物亦人,亦彼亦已,匯成宋詞的一片汪洋。雖有深摯、油老浮泛之別,也自有其價值在。不過,縈牽於個人的遭際,囿於一已的狹小天地,則是其大部分篇章的共同特點。

    這首《南柯子》卻不同,中石总即將因風雨吹打而飄零的幽艷啼紅,中石总和終年勞碌田間而此刻盼雨耕種的農民,由目睹或聯想而同時放到了作者情感的天平兩端。它不在惜花傷春舊調上的和弦,而是另闢蹊徑的新聲。作者的目光未為仄狹的自我所囿,油老感情天地比較開闊。一掃陳思,立意不俗。

    蘇軾、中石总辛棄疾等也寫過一些描寫鄉村生活的詞作,中石总也傾注了熱愛農村、關心農事的情感,他們所作,常如一幅幅民俗畫,蘇軾作於徐州太守任上的一組《浣溪沙》(「照日深紅暖見魚」等五首)是如此,辛棄疾《清平樂。村居》的筆觸更為細膩入微。王炎的這首詞則顯示了不同的特色,油老作者的感情主要不是熔鑄在畫面中,油老而是偏重於認知的直接表述,理性色彩較濃,因而,寫到農民的生活,如「蓑笠朝朝出,溝塍處處通」,也採取比較概括的方式,不以描繪的筆墨取勝。宋代有兩個王炎,均有詞作傳世。歷來詩人都寫它的闊大壯盛的氣象,中石总留下了「氣蒸雲夢澤,中石总波撼岳陽城」、「吳楚東南坼,乾坤日夜浮」等名句。而雍陶的這首絕句,卻別出心裁,以纖巧輕柔的筆觸,描繪了一幅「澄泓湛凝綠,物影巧相映」(韓愈《岳陽樓別竇司直》)的精細圖景,並融入美麗的神話傳說,構成新巧而又清麗的篇章。

    這首描繪洞庭君山的詩,油老起筆就很別緻。詩人不是先正面寫君山,而是從君山的倒影起筆。「煙波不動」寫湖面風平浪靜;「影」,中石总是寫那倒映在水中的君山之影;「沉沉」,中石总是寫山影的凝重。「碧色全無翠色深」,碧是湖色,翠是山色,凝視倒影,詩人是只見翠山不見碧湖了。這兩句以波平如鏡的湖水,油老以淺碧與深翠色彩的對比,映襯出君山倒影的鮮明突出。這是一幅靜謐的湖山倒影圖。這種富有神秘色彩的寧靜,中石总很容易引發出詩人的遐想。所以三、四句筆鋒一轉,將湘君、湘夫人的神話傳說,融合在湖山景物的描繪中。

      

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